韩国电影业印象
印象一：力量
所谓印象一，换种方式也可以称作第一印象。那是在1998年的岁末，笔者应邀参加三星集团举办的电影《生死谍变》的首映式。这应当是韩国第一部大制作的电影，姜帝圭导演将一个南北韩的间谍游戏贯穿在极富张力的戏剧化情节中。在当时萎靡不振的韩国电影业中，这部商业化制作的电影一下子给业界带来了希望，也让我这个局外人最初感受了韩国电影，并隐约体会到个中潜含的那一股独特的韩国式的力量。
印象二：忙碌
那时，时间进入了21世纪第一年，笔者由于工作的原因，经常与坐落在汉城市忠武路上的一些电影人打交道。觉得他们整日忙忙碌碌，皮包中满是各种各样的剧本、企划，奔走于大大小小的风险投资公司。一段时间后，这些人会邀请你参加他们的影片发布会。这些影片或成功或失败，但成功的是少数。作为一个异国的文化从业者，笔者有时会心生一种近似怜悯的情怀，但正是在这嗟叹中，转眼一看，这个忠武路，汉城市内一个极其平常的街区，已俨然成了一个电影产业园区：各种投资公司、制作公司、演艺人员经纪人公司和发行公司，像一枚枚的珍珠，自然地散落在街区之中，彼此有机结合，串联成为一条富有魔力的电影产业链。
印象三：盛宴和盛宴的背后
韩国电影业终于薄发于多年的积淀之后。在韩国国内，姜帝圭导演的《太极旗》、江禹石导演的《实尾岛》创下了观众人数的新高，两部作品吸引了近一半的韩国国民走进了电影院；国际上，李沧东、朴灿旭、金基德、林权泽……众多的电影导演成为戛纳和威尼斯红地毯上众人瞩目的明星。
那时韩国电影的炫目，让人依稀仿佛看到当年的香港。
辉煌盛宴的背后，是相形阑珊的2005年。《哭泣的拳头》、《力道山》和《南极日记》3部大制作均告失败，影院上座率仅为上年度同期的40%。高投资并没有带来高回报。韩国电影界开始进行新的思考。明星的票房影响力开始受到置疑，制作者们开始向“STAR POWER”发出挑战。为了进一步将电影投资与收益结构合理化，韩国电影制作者协会的会员达成内部一致，不再接受演艺经纪人公司所谓共同制作的要求，只与演员签订片酬合同，而不向其所在演艺经纪人公司派发干股。一场制作公司与演艺经纪人公司的角力在忠武路电影园区中无声地展开了。
后记
印象大多感性。我很难凭着碎片般散落的印象做出十分清晰的分析，更难以从中勾画出韩国电影业来去的脉络。但是，正是这些感性的印象，让我粗略地感觉到文化与产业结合后的那种独特的韵味；也正是这些感性的印象，为我留下了更多理性思考的空间。
